五日后的午后，煜明带着未完成的《翠鸟诗辑》往青瓷坊去。路过溪涧时，忽闻头顶传来“咕咕”的叫声，抬眼只见岩石上立着两只戴胜鸟，棕红色的羽冠如折扇展开，黑白相间的尾羽垂落，像两柄精致的团扇。它们并肩而立，喙尖一张一合，似在说些旁人听不懂的絮语。

“戴胜鸟又名‘挈妇鸟’，”砚秋的声音从身后传来，她手中抱着刚出窑的瓷瓶，釉色青中透金，“去年秋日在松林见它们双栖，便试着把羽色烧进瓷里，却总差了分灵动。”她指着瓷瓶上的纹样，“后来才明白，它们最妙处不在羽色，而在相视时的神态——像是把光阴都酿成了蜜。”

煜明忽然想起《戴胜双栖》的末句：“最是自然多妙景，悠然岁月共踟蹰。”眼前的砚秋正对着鸟儿微笑，睫毛在眼下投出蝶翼般的阴影，让他想起昨夜梦中，她在青瓷上描绘鸟羽的侧影，指尖掠过釉面的弧度，竟与翠鸟振翅的姿态分毫不差。

“明日我要去州府送瓷，”砚秋忽然转身，将瓷瓶轻轻放在石桌上，“父亲说，这窑‘羽映清光’系列该拿出去见见世面了。”她的声音轻得像溪水漫过鹅卵石，“其实我更想留在青渚湾，看翠鸟育雏，看戴胜哺子，看这些鸟儿把日子过成诗。”

煜明望着她发间新插的木簪，是前日他在竹林捡的竹枝，随手削成了羽翎的形状。此刻木簪在阳光下泛着温润的光，像极了翠鸟羽上的金斑。他忽然想起案头未写完的《翠鸟之约》，那句“振翅相依添逸趣，偎身互哺见情纯”，原是该配着眼前人的笑靥来读的。

四、羽痕入心

暮春的最后一场雨落时，煜明在画室里完成了《翠鸟诗辑》的最后一幅画。画中两只翠鸟停在残桩上，喙尖相触，翅羽上的金斑在水墨里若隐若现，背景是淡青色的水纹，像极了砚秋烧制的青瓷釉色。他在画侧题下：“蓝翎展处情千缕，长喙交时爱万回”，笔尖落下时，忽然听见窗外传来熟悉的脚步声。

砚秋站在檐下，油纸伞上的水珠顺着伞骨滴落，打在青石板上溅起细小的水花。她怀里抱着个狭长的木盒，衣摆上沾着淡淡的窑火气息：“新烧的瓷镇纸，刻了你写的《翠羽情》。”打开木盒，只见两尾翠鸟形状的瓷镇纸并卧其中，釉色蓝中透金，喙尖处还点着一点朱砂，像含着未说出口的情语。

煜明接过镇纸，触感温润如晨露，忽然看见镇纸底部刻着极小的字迹：“羽映清光处，心随岁月长。”是砚秋的笔迹，比瓷釉上的花纹还要细腻。他忽然想起初见时她在湖心亭画残荷，笔锋落处尽是清霜，却在谈及翠鸟时眼含柔光，原来有些情分，早就在相视的目光里生了根。

“州府的匠人说，我的瓷里缺了故事，”砚秋望着窗外渐歇的雨，檐角的铜铃随风轻响，“可我觉得，最好的故事就在青渚湾的晨光里，在翠鸟互哺的喙尖上，在你画纸上的墨痕间。”她转头望向煜明，眼中倒映着案头的《翠鸟诗辑》，“就像你写的‘自然妙笔绘佳景’，有些缘分，原是天地早备好的诗行。”

雨声渐止，两只戴胜鸟从檐角掠过，羽冠上的金斑在云隙间一闪而过。煜明忽然握住砚秋的手，掌心相触时，瓷镇纸的温润与画笔的茧子交织在一起，像极了翠鸟羽上刚柔并济的光泽。他忽然明白，所谓词心，原是要在自然的羽痕里，在彼此的目光中，才能寻得最真的韵脚。

暮色漫进画室时，煜明在新得的镇纸上题下《云麓词心录》的新章：“渚畔青羽照心痕，墨色釉光共晨昏。长喙交时情已透，何须人间话深盟。”窗外，翠鸟的唧啾与瓷窑的窑变声交织成曲，将暮春的光阴，酿成了一阙永不褪色的词。

（本章完）