而屋顶的灵感来源于温岚和杰伦的那首屋顶，本来也是想按这个写，主题青春纯爱一些。但真正写的时候不知道为什么变成了迷幻孤独的氛围，虽然最终效果也还不错。
算了，继续回顾。
第三首和第四首相继写出来的就是《星》和《野》，这两首的灵感是同一个晚上出来的，也是后面同一天写出来的，但是内容完全不一样，《星》延续了我一贯的冷色调和克制的冷抒情，外形有点像之前的《极夜》，但内在又不一样，极夜是一种很轻短干净、快要碎掉的安谧孤独感，而这首星，多了倔强和救赎的味道，而“黑衣人”的离场，和后面的归来，便是代表隐藏在内心的救赎力量。
其实“黑衣人”并不是第一次出现了，之前的《白云雪山连绵梦》里，那个骑三轮车的怪人，也是代表这种救赎，但那种是外力介入的，是不可预知的，而《星》里的黑衣人则是自己内心的顽抗，看似微弱，却从未离开。
《星》在我的诗里比较独特的一点是，开头的称呼对象不是“你”，也不是“亲爱的”或者“朋友”，而是“dear”。其实一开始写的就是亲爱的，但怎么看怎么不对劲，后来想明白了，在中国人的血液里，流淌的是极度含蓄的浪漫，“亲爱的”这种直白的称呼并不适用于本土环境，所以我干脆换成了dear，看上去就没那么违和了。
相比之下，《野》就写的非常狂野，最有灵魂的就是开头第一段：
“潦倒潦草醉倒在这坡野草，
扛着打折的坏话心情
滥情发泄似的天性撕咬，
不管春夏秋冬吹起流浪小号，
裹紧漏风棉袄，淡淡假笑，
群山小妖不敢问我讨要。”
——
这一段描述的是一种看似摆烂无能的落魄无赖形象，实际上也可以说是人在最低谷时依旧保存的最后一份骨气。
后面的《街道》和《樱花雨》也是姊妹篇，一首偏讽刺，一首偏抒情，其中樱花雨写完后我感觉并不好，主要还是言之无物，整体感很涣散，但又找不出可修改的地方，最终决定把段落重新排序，把“因为赶了很远……”放在第一段，把原本第一段的“真实的，或许刺眼……”放在最后一段，效果好了一点，起码不会让人毫无阅读欲望了。
《漫画》和《呼吸感》这两首兄弟篇倒是很像，都是篇幅适中，修辞比较干净温暖，但其实《呼吸感》本来想写成那种迷幻怪异的味道，可惜脑子没能争口气，编不出来。
《一件风衣》，算是我寄予厚望的一首，所以也是写的最长，本来想走抽象的文艺气质，结果现实元素太多，最终还是事与愿违，成了疲惫城市的抽象速写。
《面包房的猫》是我最偷懒的一首，因为实在不知道怎么写，干脆把原文复述了一遍再加点鸡汤，之所以坚持写这首，也是一开始我想专门留一首篇幅来写童话，而我小时候看过的童话，对这首印象很深刻，它并不像安徒生童话那样黑暗，反而非常温暖。
最后，正文的最后一首，日落以后。
这首按理说是最好写的，但是想写好也很难，但我写的很顺畅，而且感觉还不错，有一种憋在心里的情绪深吸一口气叹出去的感觉。
第一段上来就是宏大的视角，吸引注意：地球，海岸，暖暖的地平线，飞走的鸽子，鲜活的行人和天空。
营造出一种从广阔视角迅速拉近又放远的空间感，简单几句迅速构建画面感，为后面的鸡汤做好背景。
第二段就是我最想表达的东西：
“其实我很爱这个世界，
虽然这么久以来
都是这么孤单、平凡，
正因如此复杂
产生了血液的共鸣，
也理解了岁月的美丽。”
——
这首诗感情却并没有语气上那么简单，仔细品味的话，既有对世界的热爱，也有孤独的忍耐，岁月的感悟，缘分的无奈……
好了，接下来讲讲剩下的另一部分。
《序：扛上背包出走》没什么好讲的，《想象：日出》则是为了呼应后面的《日落以后》临时加的，这首排在《星》的前面也是为了开一个轻松的头，这首比较特殊的是我用的是女性视角去写的，主要是因为这一句“我要用长发钓满阳光”，当然，男人也不是不能留长发，但结合语境，这种俏皮类似撒娇的语气还是用女性视角比较好。
《休息：躺在沙发逗狗》是第一个转场视角，当经历了星野，逛遍了街道，淋了一场樱花雨后，该回到家里，躺在沙发上，开着电视抱着狗，好好歇一歇了。
这首分为四个段落，前两个段落比较低沉，营造一种安静孤独的氛围，后两段以主人公为视角开始自言自语，他说，狗儿，快来陪我，你是狗，就应该在周末，被主人抱着，一起吃零食，看电视，尽情偷懒。
可是，主人却买不起大房子，也没有周末，只有日复一日的轮班，挣钱，这种日子他自己都很累了，已经没有能力去养狗了，所以他最终放弃了养狗这个愿望。
《下午茶：玩耍、浇花》是第二个转场，从颓废的周末来到另一种人生视角，这里的主人公有悠闲的下午时光尽情挥霍，当然，这同样只是一种美好的想象，所以最后一段说“慢慢等待实现的时光更像无处深耕的漂流”。
《累了：回家路上》，从这一首开始，往后几首情绪越来越低沉，不复最开始的半忧半乐，但内心深处的细节却越发清晰起来。
“月亮是庄严的柔和，
心事便不宜滥觞，
可多少人无法停止，
因为没有回应
风一次次吹拂山岗，
而风景却多久都没变过”。
——
《屋顶》，前两段比较抽象，视角缩小在某村午夜，一间书房，一盏灯，一支笔，未来得及写满灵感的纸页，半掩的门和消失的外衣，提醒读者，主人出去找灵感去了。
所以他来到了屋顶。
第二段写的最抽象，不太好解释，我就不解说了，而第三段则打破了前两段的氛围，男人发现自己竟也只是别人的一场梦的一个角色而已。
爱是离开没什么可讲的，这首可以当作我个人的负面情绪发泄站。
《终幕：万籁俱寂地等待漂流》，这首可以称之为全章最佳了，这是首禅意中国风，但也有现代元素，意象非常密集，某些句子也比较新鲜。
但是我有点恨自己没憋住。
因为这首诗里面的一些元素我本该放在下一章里，下一章主要就是写这种国风类，我提前抛出来一首好的，其实也怕后面再写，写不出更好的来。
那也没办法了。
就这样吧，晚安，dear。